唢呐的发展与唢呐组的形成
 

唢呐在金、元时代传入我国。唢呐：俗称“喇叭”。在我国各地广泛流传的民间乐器。发音高亢、嘹亮，过去多在民间的吹歌会、秧歌会、鼓乐班与地方曲艺、戏曲的伴奏中应用。经过不断发展，丰富了演奏技巧，提高了表现力，已成为一件具有特色的独奏乐器，并用于民族乐队合奏或戏曲、歌舞伴奏。
 

唢呐的发展与唢呐组的形成
 

 

初的唢呐是流传于波斯、阿拉伯一带的乐器，就连唢呐这个名称，也是古代波斯诺Surnā的音译。唢呐大约在公元三世纪在中国出现，新疆拜城克孜尔石窟第３８窟中的伎乐壁画已有吹奏唢呐形象。在700多年前的金、元时代，传到我国中原地区。

 

明代后期，唢呐已在戏曲音乐中占有重要地位，用以伴奏唱腔、吹奏过场曲牌。而在以戏曲音乐为基础的民间器乐中，唢呐也成为离不开的乐器。到了清代，唢呐称为“苏尔奈”，被编进宫廷的《回部乐》中。今天唢呐已成为我国各族人民使用颇广的乐器之一。

 

自从现代国乐团创立以后，唢吶逐渐被引进国乐团中。随着乐器制作的改进，中低音加键乐器的改革，以及哨子、演奏方法种种的改进，于是在许多人的共同努力下，唢吶组逐渐成形，成为了乐团中管乐器的强力度重要声部。时至今日，大部份专业乐团的趋势，唢吶组的人数都已经凌驾于笛子组之上，成为管乐人数多的声部。仅有规模较小或者学校的乐团还是保持以前笛子较多的情形。

 

为什么唢吶组人数要多呢?第一是因为音量的问题。也许有人会想说：唢吶已经那么大声了，还会有音量的问题吗？不过我们可以作个比较。以西方的交响乐团来说，小喇叭的音量比唢吶还大，但是交响乐团的打击乐器部份，音量则比国乐团要小。所以，国乐团往往是打击乐出来后，其他旋律声部通通听不见了。唢吶也是一样的，而且因为音量比例过于悬殊，即使是像大陆中广那么多唢吶，有时候也硬是被各种响器给压了下去。

 

第二个则是音色的问题。其实大合奏中，乐器数量的多寡，自然会影响出来的音色。人多通常在气势以及厚度上，会比人少来得好些。同样的曲子由四十人的乐团或者由八十人的乐团演奏，出来的效果就有很大的差别。

 

因为上面这些原因，使得唢吶组人数不断增加，成为管乐中人数较多的声部，重要性自然也随之提升。当然这样是会产生其他的新问题的。比如说如果吹不好，破坏力反而比人少的时候更大。而在乐器方面，低音唢吶还不完备，而且因为音色的关系，低音唢吶加强乐队低音的效果并不好，这与加键低音管的情形是很类似的。如何把低音吹管乐器的音色变得更有厚度，是还有待解决的问题。
 

唢呐的发展与唢呐组的形成
 

 

国乐管乐器种类不多，因此在作曲上受限颇大。现在唢吶组逐渐成形，也有不少作曲家住意到如何来运用这个声部，可以说是为作曲家开辟了一个新的资源。希望作曲家们能逐渐熟悉并瞭解唢吶组的特性、演奏性能，以确实发挥唢吶组的能力。而不要老是写些超出音域、无法演奏、或者不符合乐器性能的曲子出来！